Notre équipe pour le workshop Fibra se compose de trois étudiants originaires de pays différents. Nguyen Thao Vy diplômée de l'université d'architecture de Ho Chi Minh ville au Vietnam, elle a une expérience professionnelle de trois ans dont la plus grande partie au Vietnam. Rgaieg Aymen et Hammami Marouen diplômés de la même école d'architecture  ENAU à Tunis.

Ce workshop a pour objectif de concevoir et de réaliser un projet autour des fibres végétales et pourra être amené à faire partie de la future exposition FIBRA [ndlr : au printemps 2020]. Chaque groupe va aborder des thématiques expérimentales  différentes en s'appuyant sur des techniques de mise en œuvre comme le tressage, tissage, hybridation...

Notre groupe va traiter la thématique de la "Texture 3D : écailles, tuiles, feuilles", passant par une phase exploratoire en manipulant des fibres végétales comme  le rotin, l'osier, la paille...

Jour 2 - Vers une expérimentation

Au lancement du workshop, on a tenté de se familiariser avec les fibres qu'on avait à notre disposition. Chacun de nous a éprouvé l'unicité de chaque matériau au cours de l'expérimentation.

Le premier jour on a commencé à réaliser des prototypes en évoquant particulièrement la texture 3D. On avait comme référence le pavillon espagnol à l'Exposition universelle de Shanghai, notamment grâce à l’utilisation de l’osier comme principal habillage, de plus dans ce projet il y avait une répétition, superposition, un collage... 

Ces techniques que l'on vient d'évoquer, permettront d’être très proche d'une texture 3D et c'est ce que on cherche à avoir comme résultat vers la fin de ce workshop. Quelques prototypes réalisés dans notre atelier n'étaient pas très convaincants au niveau esthétique et structurel, à cause du choix des matériaux au départ.

Début de l’expérience

Après plusieurs essais dans l’atelier en se servant de la paille et du rotin par exemple, on a décidé  d’opter pour un autre matériau afin de réaliser une texture 3D.

L’apport des connaissances de madame Milena Stefanova, notre enseignante  projet DPEA Dipa était fondamental, car on a eu du mal à composer quelque chose de rigoureux avec la paille. De plus on a cherché à concevoir un motif d’une petite taille, qui ne tenait malheureusement pas comme il  fallait.

Suite à son intervention, on a commencé à imaginer un motif qui a des proportions cohérentes et  qui pouvait couvrir notre cadre (60 x 180 cm). On a ensuite abandonné l’idée de réaliser une structure souple avec le rotin.

En arrivant à cette étape, une aide d’un professionnel comme le vannier Henri Piat était la bienvenue. Il nous a guidés et permis de choisir l’osier comme matériau de conception aux vues de ses qualités. C'est de plus le matériau le plus adéquat à utiliser par rapport à ce qu’on veut réaliser.

Jour 3 - L’osier, un matériau de conception

L’osier est l’un des noms donnés à plusieurs arbres ou arbustes du genre Salix : le Saule, appartenant à la famille des Salicacées. Il a deux principales qualités : sa capacité à se reproduire facilement par bouturage et sa souplesse. Après avoir établi un plan du projet, il suffit de repiquer des boutures, puis de les diriger pour obtenir la forme souhaitée.

L’accompagnement de Monsieur Piat nous a permis de concevoir un motif qui va nous  permettre à obtenir une profondeur, de suite une texture en superposant les motifs qu’on a entamés. Le résultat évoque des écailles et même une sorte de masque africain si on rentre dans le figuratif.

Le tressage comme technique de mise en œuvre

Il nous a fallu des bottes de brins épais pour arriver à obtenir une sorte de cercle rigide par le croisement des montants, des bottes de brins moyens avec lesquelles on va faire le tressage et des brins fins pour réaliser les différentes parties de notre modèle.

Pour  arriver au résultat souhaité, il a fallu réhydrater les brins pour les assouplir.  Le recours à l’étuve ou le bain de vapeur (qui est un appareil destiné à obtenir une température déterminée) était primordial pour arriver à tordre les brins et jusqu'à ce qu'ils se plient facilement sans se casser.

La première étape de notre tressage  consiste à réaliser une structure de base sur laquelle sera bâti la suite de notre prototype. On a placé 3 brins d’osier « bâtons » de façon à ce qu'ils soient à plat l'un à côté de l'autre. Parallèlement à une distance de 10 à 15 cm, 3 brins placés de la même manière.

L’étape suivante consiste à introduire les brins afin de commencer le tressage. Ces derniers sont appelés « brins de clôture »,  Les brins de clôture sont tressés autour des bâtons  pour  remplir notre forme.  Notre principe de  tressage  « 1 brin, derrière 1 devant 1 », les rajouts dans notre  cas se font pied sur cime.

La dernière étape consistait à couper l'extrémité des brins en utilisant des sécateurs pour découper la partie débordante de chaque brin.

Jour 4 – J-1 avant le rendu !

Après plusieurs jours de travail sur les motifs, on a débuté le passage en trois dimensions. Notre cadre de 60 x 180 cm va nous servir à présenter notre travail. On a poursuivi le processus en superposant les motifs, la démarche était de poser chaque motif d’une manière différente sans avoir une surcharge au niveau visuel. 

La régularité était présente dans les motifs tandis que l’asymétrie et la singularité était dans l’ensemble. Le résultat était convaincant, le but d’arriver à une texture 3D est bien là.  Notre facilitateur Monsieur Nicolas nous a donné un coup de main dans l’intention d’avoir une structure intermédiaire « des traverses » sur lesquelles on va attacher nos motifs et travail avec la ficelle était inévitable  pour consolider la fixation de notre prototype.

Jour 5 - Rendu

Après quatre jours de travail acharné, on a acquis beaucoup de connaissances, d'autant plus qu’on n’avait que peu de bagage dans le domaine de la vannerie et dans l'art de tresser des fibres végétales pour réaliser des objets très variés. On a appris par exemple que le tressage se fait de gauche à droite, devant un montant et derrière le suivant, en faisant sortir le bout du brin sur le devant. Ce sont des techniques nouvelles pour nous, jeunes diplômés d'écoles d’architecture. Nous allons certainement les développer pendant notre projet long de design.

Petit regret : peut-être n'avons nous pas assez travaillé notre projet comme étant une sculpture. En effet, nos enseignants nous ont reproché de nous intéresser qu'à une seule face de notre cadre. Ils ont néanmoins beaucoup apprécié notre démarche et le résultat final.

La présence des professionnels du métier de la vannerie et la présence des représentants d’amàco, le centre de recherche et d’expérimentation sur les « matières à construire » a considérablement nourrit notre travail et on espère que cela va se reproduire encore une fois durant l’année.

>> Télécharger la présentation PDF du projet de cette équipe

// Ce projet porté par l’ENSAG et, en partenariat avec amàco, le DPEA Design pour l’architecture et l’innovation, La Casemate et les Grands Ateliers reçoit le soutien de l’IDEX Université Grenoble Alpes.